Живи и верь обманам,

И сказкам, и мечтам.
Твоим душевным ранам
Отрадный в них бальзам.

И жизни переменной
Нектар кипучий пей,
Напиток сладкопенный
Желаний и страстей.

За грани жизни дольной
Очей не устремляй
И мыслью своевольной
Природы не пытай.

Вещают тайну тени.
Для смелого ума
В них смертные ступени,
Предсказанная тьма.

О смертный, верь обманам,
И сказкам, и мечте.
Дивись мирским туманам,
Как вечной красоте.

Фёдор Сологуб

Все права

Притворись
Тенью весенней в весенних цветах
Днем самым коротким в году и полярною ночью
Предсмертною мукою тех кому привиделась осень
Запахом розы и мудрым ожогом крапивы
Расстели прозрачность полотнищ
На лугу своих глаз
Покажи злодеянья огня плоды его вдохновенья
Рай пепла его
Покажи как неясное нечто воюет со стрелкой часов
Покажи нанесенные истиной раны несгибаемость клятвы

Себя покажи

Не бойся в хрустальных одеждах предстать
Твоя красота неизменна
В глазах твоих слезы улыбки и нежность
В глазах твоих нет никаких секретов
Нет пределов.

Поль Элюар

Узорные ткани так зыбки,

Горячая пыль так бела, —
Не надо ни слов, ни улыбки:
Останься такой, как была;

Останься неясной, тоскливой,
Осеннего утра бледней
Под этой поникшею ивой,
На сетчатом фоне теней...

Минута — и ветер, метнувшись,
В узорах развеет листы,
Минута — и сердце, проснувшись,
Увидит, что это — не ты...

Побудь же без слов, без улыбки,
Побудь точно признак, пока
Узорные тени так зыбки
И белая пыль так чутка...

Иннокентий Анненский

Как скользки улицы отвратные,

Какая стыдь!
Как в эти дни невероятные
Позорно жить!

Лежим, заплеваны и связаны
По всем углам.
Плевки матросские размазаны
У нас по лбам.

Столпы, радетели, водители
Давно в бегах
И только вьются согласители
В своих Це-ках.

Мы стали псами подзаборными,
Не уползти!
Уж разобрал руками черными
Викжель — пути...

Зинаида Гиппиус

Мортон Фельдман (Morton Feldman; 12 января 1926, Нью-Йорк — 3 сентября 1987, Буффало) — американский композитор и педагог; начал заниматься музыкой дома в частном порядке, сменив несколько преподавателей, пока не попал к Стефану Вольпе после окончания школы в 1944 году.

Знакомство в 1950 году на одном из концертов с композитором–авангардистом Джоном Кэйджем переросло в длительную привязанность и творческий союз. Кэйдж всячески поддерживал молодого композитора в стремлении следовать инстинктам, рушить традиции, подвергать сомнению незыблемые постулаты и создавать «музыку вечности». Мортон стал частью сообщества Нью-Йоркских музыкантов и художников, исповедовавших схожие с идеями Кэйджа взгляды, в которое входили Кристиан Вольфф, Эрл Браун, Марк Ротко, Джексон Поллок и Роберт Раушенберг.
Фельдман хотел делать музыку более «направленную», непосредственную, в некотором смысле анонимную, открытую для импровизации, создавать физически осязаемый мир звука. Отрицая стандартную нотную графику, он придумал собственную систему визуального отображения звукоряда, дающую возможность музыкантам выбирать ноты из предложенного регистра, играть отрывки с той продолжительностью, которую считали нужной или импровизировать. Результатом стала серия сочинений, часто расцениваемых, как весьма спорные и недоступные для восприятия обычной публикой; над Фельдманом иронизировали из-за его стремления создавать «анонимную» музыку, делая ее при этом абсолютно узнаваемой. В конце 60х композитор возвращается к более точным формам нотной графики.
В 70-80 гг. Фельдман пишет пространные произведения, исполнение и прослушивание которых не каждому по силам — «Струнный квартет № 2» может длиться до шести часов, без какого-либо перерыва.
В 1973 году Мортон Фельдман становится профессором композиции в университете штата Нью-Йорк (Баффало) и остается на этом посту до конца своих дней.
Познакомившись три года спустя в Берлине с ирландским писателем и драматургом Сэмюэлем Беккетом на репетиции одной из его пьес, Фельдман убедил того в необходимости сотрудничества и вскоре явил миру Neither, обычно называемое оперой сочинение для сопрано и оркестра, либретто для которого написал Беккет. В 1985 году Беккет предложил кандидатуру Фельдмана в качестве автора музыки для американской версии радио-пьесы Words and Music. Отложив все другие дела, композитор с воодушевлением принялся за работу, не только написав саундтрэк, но и сочинив посвящение своему другу и великому драматургу For Samuel Beckett. Следующий совместный проект так и не был воплощен в жизнь — в 1987 году Фельдман скончался, не успев приступить к работе над Cascando.