Последняя поездка
Умирать — это как автостопом приехать ночью в незнакомый город, где холодно, льет дождь, и ты опять один.
Внезапно все фонари на улице гаснут, и наступает кромешный мрак, такой, что даже здания боятся друг друга.
Ричард БротиганMaison Martin Margiela F/W 2012 by Filep Motwary
Нужно нечто такое, за что можно держаться: например, колючая проволока. Нечто святое, высокое — пускай на ходулях. Все мы нуждаемся в прочности. У кого найдутся подпорки? Или хотя бы — в мозгу здоровый, незыблемый мир: скажем, три фунта цемента. Я признаюсь откровенно: под моей шевелюрой мозг никак не твердеет. Скрыт под шерстью мой конспиративный аппарат — ненавистник всего, что вы объявили святым. И — точка! Миллионы нервных клеток — это ли не государственная измена? Мне нечего сказать в свое оправдание.
Ганс Магнус ЭнценсбергерYohji Yamamoto: Talking to myself
Франц фон Штук, Медуза, 1892Франц фон Штук, Медуза, 1892
Есть те, кто учит лишь покою и беспечности; А я преподаю уроки смерти и войны моим любимым, Чтоб не застали их врасплох напасти в урочный час.
Уолт Уитмен
Демоны городов
Сквозь ночь они бредут, и города Продавливает тяжестью их ног. Вкруг подбородков, словно борода, Клубятся облаками гарь и смог.
Их тень бредет средь каменных морей, Жрет фонари, висящие рядком, И стелется туманом у дверей, Ощупывая их — за домом дом.
На площадь наступив одной ногой, Другим коленом башню сокрушив, Они встают. И дождь кипит стеной, Бесовской дудкой город оглушив.
У их лодыжек вьется ритурнель, Печальный гимн разверстых городов, Их реквием. И глухо, как в тоннель Врастает резкий звук во тьму домов.
Они бредут к реке, что уползла Змеей, чья в желтых пятнышках спина От чахлых фонарей, в чье тело мгла Вплывает в пляске, мороком полна.
Нагнутся через парапет моста, И тянут крючья рук в толпу людей, Как фавны, что в трясинные места Приходят шарить пальцами в воде.
Один встает. Он маскою Луну Белесую закрыл. И ночь с небес Стекает горем, как свинец ко дну, И вот весь город в шахту ночи влез.
И плечи городов трещат. Скрипят Их крыши, красным смытые огнем. И, растопырясь, на коньке визжат Они, как кошки, взгромоздясь на нем.
В набитой мраком комнате орет, Рожая, баба от безумных мук. В подушках, как гора, ее живот. Столпились жадно демоны вокруг.
В ознобе содрогается кровать, И комната от воплей вся плывет. Но вот и плод. Кроваво разрывать Он начинает надвое живот.
Жирафьи шеи демонов растут. Дитя — без головы. Перед собой Его мать поднимает. Спину жгут Ей жабьи пальцы ужаса тоской.
И вспарывает сонный рог зенит. Все выше тени демонов растут И ураганом огненных копыт Глубины недр под городом трясут.
Георг Геймthe contrast : the freer spirit, yohji yamamoto collection by hans feurer for vogue us july 1983
Будущее
Да, я знаю: тебя не будет. Тебя не будет ни на улице, ни в ночном электрическом шорохе фонарей, ни в выраженьи лица, когда читаешь меню, ни в улыбке, смягчающей вагонную тесноту подземки, ни в книгах, данных тобой, ни в "до завтра".
Тебя не будет ни в моих сновиденьях, ни в моих — непривычных тебе — испанских словах, ни в номере телефона, и в цвете перчаток — тебя не будет. Любимая, я буду сердиться — не из-за тебя, буду покупать конфеты — но не для тебя, буду ждать на углу — но не ты придёшь, буду произносить слова, какие только придут на ум, буду съедать то, что принесёт официант, и буду видеть сны, какие будут мне сниться, но я знаю: тебя не будет — ни здесь, во мне, в камере-одиночке, где я ещё удерживаю тебя, ни там, в мотке мостов и улиц. Тебя не будет — нигде, нисколько, ты не станешь даже воспоминаньем, я буду думать о тебе — но думать о тебе: лишь тщетно пытаться вспомнить тебя.
Хулио Кортасар
Организуйте фальшивое ограбление. Убедитесь в том, что оружие ваше никому не причинит вреда, и выберите себе заложника понадежнее, чтобы ни одна человеческая жизнь не подверглась опасности (вы же не хотите превратиться в преступника). Потребуйте выкуп и сделайте так, чтобы операция получила как можно большую огласку, — словом, все должно выглядеть правдоподобно, ведь вы испытываете реакцию машины на идеальный симулякр. У вас ничего не получится: сеть искусственных знаков безнадежно перепутается с элементами реальности (полицейский по-настоящему откроет огонь; посетитель банка потеряет сознание и умрет от сердечного приступа; кто-нибудь и в самом деле отдаст вам липовый мешок с деньгами) — короче говоря, вы снова, сами того не желая, окажетесь в реальном, которое для того и существует, чтобы уничтожать попытку симуляции и сводить все к реальности…
Жан Бодрийяр "Симулякры и симуляция"Jean Dubuffet, La route aux homme, 1944, oil on canvas, 129 x 96 cm, Ludwig Donation 1976
|